【モランディ×敦煌】600年も会ったことがないのに、なぜこんなに似ているのか
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もしモランディの静物画と敦煌の壁画を並べてみたら、両者の色調が確かに似ていることに気づくでしょう。どちらも低彩度の色合いで、とても静かで、灰色がかった柔らかさに包まれており、出典を明かさなければ、同じ系統から来ているとさえ思えるでしょう。

しかし実際には、両者の間には600年の隔たりがあります。一つは20世紀のボローニャのアトリエから生まれ、もう一つは中国北西部の砂漠の石窟に残されたものです。両者は一度も出会ったことがなく、継承上の関連もありません。まったく異なる二つの文化が、それぞれの時間軸を歩み続け、気づけば視覚的に非常に近い場所にたどり着いていたのです。

この偶然は、掘り下げる価値があります。

アトリエで、灰色ですべての色彩を統一する

モランディは生涯、瓶や壺を描き続けました。行ったり来たりするのはいつも同じようなもので、時には同じ組の瓶や壺を何十回も描きました。彼はほとんどボローニャを出ず、旅もせず、新しい題材も探さず、机の上の数点のものをじっと見つめ続けました。

それらの陶器の壺、ブリキの箱、釉薬のかかった鉢は、もともと色に少しずつ違いがあり、赤いもの、緑のもの、灰色のものがあり、並べれば本来それぞれが主張し合うはずでした。しかしモランディは一つのことをしました。すべての色に白と灰色を混ぜ込み、それらを非常に狭い色域に引きずり込んだのです。これは簡単そうに聞こえますが、実行するには極めて高い精度が必要です。彼はそれぞれの色に境界線を引き、最も微かな個性だけは残すことを許しましたが、その範囲を超えることは許しませんでした。

モランディの絵をよく観察すると、すべてのものが同じ音量で語り合っており、どれかが飛び抜けていることも、叫んでいる色もありません。瓶と壺の間の境界線は非常に控えめになり、彼は差異を否定しているのではなく、その音量を囁き声にまで抑えているのです。

この調和には前提があります。すべてが彼の支配下にあるということです。灰色の割合、白の厚みの一つ一つが、繰り返し調整されたものです。画面に偶然が入り込む余地はなく、なぜなら偶然はパレットの上で既に遮断されているからです。

その結果は、極度に均一な静けさです。

ゴビ砂漠で、歳月が無数の鉱物を調和させる

何年も前、私たちのチームが敦煌で色彩調査を行ったとき、まだ洞窟に入る前から頭の中には「敦煌色」というイメージができていました。それは画面で繰り返し見てきたような、統一された静かな低彩度の色調で、モランディの感覚に非常に近いものでした。

中に入って初めて、まったく違うことに気づきました。壁画の色は画面で見るよりもはるかに多く、はるかに乱雑で、場所によっては色相がずれていたり、暗くなっているだけのところもあり、一部の領域はほぼ当時の鮮やかさを保っていました。近づいて見ると、この壁はかなり混沌としていて、それぞれの色が自分の状態にあり、互いに挨拶もしていないように見えました。

しかし不思議なことに、数歩下がって壁全体を見ると、その混沌とした感覚は消えました。すべての色が異なり、進む道も異なるのに、並べるとどれ一つ衝突するものもなく、言葉にしにくい調和がありました。

これらの絵具についてさらに知って初めて、その理由がわかる——敦煌の壁画に使われた石緑、石青、朱砂、鉛丹といった鉱物絵具は、描かれた当初はどれも高彩度で、赤は赤、青は青と、互いのコントラストが非常に強かった。しかし千年以上の時を経て、それぞれの鉱物は化学的特性の違いから全く異なる変化の道をたどった。鉛丹はゆっくりと酸化して褐色に変わり、石青は特定の湿度条件下で石緑へと変化し、朱砂は長年の光にさらされて徐々に暗くなり、中にはほとんど変化しなかった鉱物もある。

それらは同じ壁の上に千年もの間存在し、それぞれが自分のペースで老いていった。誰かがそれらを統一したわけでも、背後から同じ色調に調整した手もない。時間が自らその仕事を成し遂げたのだ。

モランディの静けさは彼自身が調合したものだ。パレットの上で一つ一つ白やグレーを加え、すべての色を同じ色帯に収めた。一方、敦煌のあの壁では誰もそんなことをしていない。石青、鉛丹、朱砂が千年もの間そこにあり、それぞれが今の姿に老い、偶然にも静けさを帯びるに至った。

確かに非常によく似ている。ただ、その静けさに至る道筋は異なっている。

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