【見解】3人の巨匠が色彩で空間の重力をどう配分するか
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iLuvVividは色彩についてどのような研究をしているのか？

同じ天井高でも、色が空間の圧迫感を決める

暗い色の天井の部屋に入ると、天井の高さを測ることはなくても、体が先に反応する。「頭の上から押しつぶされる」ような感覚だ。明るい色の天井に変えれば、同じ天井高でも、部屋が突然「高く」感じられる。

この感覚は錯覚ではない。心理学の実験では、色に重さの順位がつけられている。黒が最も重く、次に赤、紫、緑、黄、そして白が最も軽い。重い色は空間を沈め、軽い色は空間を浮かび上がらせる。

あなたはこれまで「重さ」という言葉で色を表現したことはないかもしれない。しかし、常にその感覚を味わっている。空間に入って「落ち着く」と感じたり、「出て行きたい」と思ったり、壁を見て「重苦しい」とか「心地よい」と感じるその背後には、色彩の重さが作用しているのだ。

配色は見た目だけじゃない。そこには隠れた重力の論理がある

配色について語るとき、よく使われる言葉は「美しい」「調和が取れている」「洗練されている」といったものだ。しかし、ある空間は人を落ち着かせ、別の空間は去りたくなる。これは美的嗜好とはあまり関係がなく、実は別の次元が作用している。この次元は単独で取り上げられることはほとんどないが、部屋に入るすべての人が体で反応しているのだ。

3色で空間の動線の重力を創り出す

一本のジャカランダの木が、家全体の色彩の論理を決めた

1976年、メキシコシティ。建築家ルイス・バラガン（Luis Barragán）は引退してから約10年が経っていた。二人の若い広告関係者が住宅の設計を依頼してきたが、彼は当初引き受ける気はなかった。しかし、彼が敷地を見に行くと、そこには一本のジャカランダの木があった。彼は条件を出した。「この木は残さなければならない。家はこの木を中心に建てる。」この建築家は一本の木に心を動かされたのだ。

淡い黄色が廊下を和らげ、狭さと圧迫感を解消

この家はカサ・ヒラルディ（Casa Gilardi）と呼ばれる。入口の廊下の両側は明るい黄色に塗られている。黄色は明度が高く、視覚的に軽いため、「後退する」効果がある。実際、この廊下はかなり狭いのだが、そのことにあまり気づかない。両側の壁が存在感を失い、視線は前方へと導かれるからだ。

赤い壁が視線を集め、深い青がプール空間を沈める

廊下の突き当たりには真っ赤な壁がある。赤は色彩の重量順位で黒に次ぐ重さを持ち、磁石のように視線と足をその方向へ引き寄せる。その赤い壁の前まで歩いていき、曲がるとプール空間が広がる。水面の上は濃い青色の壁で、青の重みが水の深さに加わり、空間全体が「沈み」始める。

黄色は通り過ぎさせ、赤は立ち止まらせ、青は沈み込ませる。三つの色が空間全体の軽重を配分し、壁を厚くすることも、天井高を変えることもなかった。

彼は三色で空間に重力を与えたのだ。

しかし、これは一人の人間が一本の木と一本の廊下に向き合って直感的に下した判断だ——これがホテルとなれば、数十の客室、数百の壁があり、色彩の軽重を一室ごとに同じように割り振れるだろうか？

汎用性のある色彩の軽重バランス手法

1948年、実際に誰かがこの課題を任された。

ウェストバージニア州の温泉ホテルが、軍病院から元の用途に戻されたばかりだった。戦時中には二万四千人以上の負傷兵を受け入れたこの空間は、全面的な改装が必要だった。この仕事を引き受けたのはドロシー・ドレイパー（Dorothy Draper）。予算は425万ドル、1948年の貨幣価値である。

床に重みを、天井に明るさを天井高を引き出す

バラガンは直感に頼り、三色をそれぞれ配置すればそれで終わりだった。ドレイパーはどちらかと言えば配分をしていた——彼女は床から始めた。白黒の市松模様の大理石が床一面に敷き詰められ、黒は色彩の重量順位の頂点であり、市松模様が足元の視覚的重みを完全に固定し、床を空間全体で最も重いものにした。床が十分に重ければ、その上のすべてが「浮かぶ」ことができる。

天井は明るい淡色で塗られ、重厚な白黒の床との間に最大のコントラストが生まれ、天井全体が視覚的に上へ「浮き」、天井高の感覚が広がった。

中間層には、エメラルドグリーンのアーチ型のアーチ道を配し、濃い赤のスツールを置いた。緑は視覚的に沈む感覚があり、下へ「落ちる」はずだが、アーチの曲線は上向きで、形状と色の重みがちょうど逆方向になっている。アーチの下に立つと、この空間が重いのか軽いのかはっきりしないが、身体には力強さを感じ、同時に上へ引っ張られ、下へ押さえつけられるような感覚がある。

重色のアーチと上向きの造形で空間の緊張感を生む

1948年に再オープンした際、伝統的な南部の装飾に慣れた客が足を踏み入れると、足元には白黒の市松模様、目に飛び込むのはエメラルドグリーンとコーラルレッド。戦争の陰鬱さから抜け出したばかりの世界には、まさにこの大胆さが必要だった。ドレイパーは後に、アメリカで初めてインテリアデザインを職業として確立した女性と呼ばれるようになるが、この空間で真に記憶に残るのは、彼女が色彩の軽重を操作可能な配分ロジックに変えたことだ。

ドレイパーの空間に立つと力強さを感じる——足元は固定され、頭上の天井は引き上げられ、中間では何かがあなたを引っ張る。全身が色によってそこに留められ、逃げることも崩れ落ちることもできない。

家中を淡いトーンで統一し、浮遊感のある空間を演出

軽量なピンクで統一し、絵画を視覚の主役に

2014年、ロンドン。ある空間に足を踏み入れたときの感覚は、まさにその逆だった。

SketchレストランのThe Gallery。最初に感じたのは「ピンクだ」ではなく、「軽い」だった。天井、壁、Gilded Eiderの椅子、足元のカーペット、すべてが同じピンク。明度が高く、彩度は中程度のその色に、目は重みのある一点を見つけられない。

フランス系イラン人デザイナー、インディア・マフダヴィ（India Mahdavi）がこのピンクを選んだのは、もともと壁に飾る239点の白黒線画の背景としてだった。アーティスト、デイヴィッド・シュリグリー（David Shrigley）の作品には、可能な限り静かな下地が必要だった。マフダヴィは色の重みを最も軽く調整し、作品自体を際立たせたのだ。

結果、ピンクの空間そのものが主役となり、後に「ロンドンで最も写真に撮られたインテリア空間」と呼ばれるようになった。背景としてデザインされた色が、かえって誰もが記憶するものとなった。当初は2年間の計画だったが、あまりの人気で8年間続いた。

対照的な2つの色彩重力デザインの考え方

壁、天井、床、家具のすべてが同じ極限まで軽い重みに調整されると、空間には何も「押し下げる」ものも、あなたを固定するものもなくなり、まるで浮遊しているかのように座っている感覚になる。ドレイパーは色彩の重みというダイヤルを「床が最も重く、天井が最も軽い」目盛りに合わせたが、マフダヴィはそれを「すべてゼロ」に直接回したのだ。

すべての空間に潜む、色彩の視覚的な重み

バラガンはあなたを歩かせ、ドレイパーは立ち止まらせ、マフダヴィは浮遊させる——3つの空間、すべてが色が目に与えるそのわずかな重みを使っている。

あなたが毎日出入りするあの空間にも、この重みはある。ただ、まだあなたに量られたことがないだけだ。

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